Памяти Ровбут Олега Михайловича

Впервые утренняя почта музыкальная передача вышла 1 сентября 1974 года. Транслировалась утренняя почта ссср по Первой программе каждое воскресенье в 10 часов утра. На следующей неделе повторный выпуск проходил по Второму каналу в субботу. Программу утренняя почта подготавливала Главная редакция музыкальных программ ЦТ. Стандартная длительность эфира - 30 минут, в редких случаях время увеличивалось до 50 минут.
Поначалу ведущие утренней почты часто сменялись. Но в 1975 году предложение о сотрудничестве принял недавно зачисленный в штат центрального телевидения Гостелерадио СССР двадцатисемилетний актер Юрий Николаев.
Зрители сразу же полюбили нового телеведущего.
Утренняя почта с Юрием Николаевым пришлась на самый расцвет периода застоя. Тем не менее, утренняя почта передача выделялась среди немногочисленных музыкальных программ того времени нетрадиционным форматом.
Понятия клип в советскую эпоху не существовало. Но именно утренняя почта ссср явилась первой экспериментальной площадкой отечественного клипмейкерства.
Не только отдельные музыкальные эпизоды, но и вся утренняя почта телепередача строилась как театрализованная постановка. Для каждого выпуска писался тематический сценарий. Песни подбирались с учетом общего сюжета, а наиболее популярные шлягеры умело вставлялись в канву музыкальной программы. Съемки проводились в декорациях, интерьерах, на натуре. Порой к работе приходилось привлекать несколько съемочных групп.
Несмотря на серьезность подхода к съемкам создавалось полное ощущение того, что Юрий Николаев является непосредственным автором программы утренняя почта музыкальная передача. Юрий Николаев отличался природным обаянием: миловидное лицо, лучистые глаза, светлая улыбка. Тонкое актерское чутье подсказало ему безошибочный стиль общения со зрителем: жизнерадостный, дружелюбно-шутливый, доверительный. Казалось, что происходящее на экране рождается естественным образом именно в данную минуту.
Благодаря Юрию Николаеву утренняя почта передача открыла много талантов: бит-квартет Секрет, Виктор Зинчук, ансамбль Доктор Ватсон.
Иногда в эфир проскальзывали модные иностранные песни. Многие телезрители подготавливали к началу трансляции Утренней почты магнитофоны, чтобы успеть записать неожиданный музыкальный подарок.
Телевизионного утреннего почтальона знал каждый советский гражданин. Всеобщее воскресное утро в СССР долгие годы начиналась с экранного приветствия Юрия Николаева. Толпы поклонниц преследовали телезвезду. Каждый мужчина норовил пригласить закадычного теледруга за празднично накрытый стол. У Юрия Николаева начались серьезные проблемы с алкоголем.
Летом 1978 года Юрий Николаев вышел в прямой эфир новостной программы в состоянии алкогольного опьянения. Лишь всенародная любовь спасла Юрия Николаева от неминуемого увольнения с телевидения. Тогдашний председатель Гостелерадио СССР Сергей Лапин вынес вердикт о строгом наказании провинившегося диктора. Однако Юрия Николаева не уволили с телевидения.
Телеведущим утренней почты Юрий Николаев оставался в течение тридцати лет. Всего утренняя почта ссср с участием Юрия Николаева насчитывает почти 750 эфиров.
В начале девяностых годов утренняя почта передача утратила популярность. Юрий Николаев покинул программу и создал авторский музыкальный проект Утренняя звезда.

М.Шарапова

Любили у нас в Советском Союзе французскую эстраду. Прогноз погоды шел под песню Мари Лафоре о Манчестере и Ливерпуле, жирафы, обезьянки и фламинго «В мире животных» бегали по экрану под «Жаворонка» Ариэля Рамиреса в исполнении оркестра Поля Мориа. Тот же оркестр обогатил и заставку другой культовой телепередачи – в 1962 году в эфир вышел первый выпуск «Кинопанорамы». Именно там для миллионов советских людей впервые прозвучала мелодия Pardonne-moi ce caprice d’enfant – «Прости мне этот детский каприз». Настоящего названия никто не знал, и все знали эту мелодию как музыку из передачи «Кинопанорама».
Программа задумывалась как тележурнал, листаемый вместе с ведущим – человеком, знающим все тонкости кинопроцесса. Первым из 53 ведущих программы «Кинопанорама» стал Зиновий Гердт. Но артист был занят в кино и театре, и на время его отсутствия приглашали других артистов: Олега Табакова, Ию Саввину, Григория Чухрая, Григория Александрова, пока, наконец, в 1966 году передача не обрела постоянного ведущего – кинодраматурга Алексея Каплера. При нем передача шла в прямом эфире. В начале 70-х ее стали выпускать в записи. Каплер не смог смириться с тем, как ее режут по живому, и ушел. Снова начался калейдоскоп ведущих, который продолжался до 1989 года, когда уже еле дышащую «Кинопанораму» не стал вести Виктор Мережко, который отсрочил гибель передачи на несколько лет.
Начиналась передача «Кинопанорама» обычно с представления нового фильма, затем шел репортаж «Со съемочной площадки страны». Потом следовали рубрики «Читая титры фильма» (о закадровых кинопрофессиях), «Творческий портрет» (представление артиста), «Документальное кино», «Зарубежная хроника», «Архивная страничка», «Творчество молодых», «Музыка в кино», «Детское кино». Бывало, передача заканчивалась показом нового мультика. А первой заставкой передачи стала незамысловатая песенка в исполнении Майи Кристалинской:

Добрый волшебник из сказки и детства
Яблочко с блюдцем людям дарил,
И если оно начинало вертеться,
Можно было увидеть весь мир.
Отложите дела, разговоры и споры.
На улицах стало темно.
И в дом к Вам приходит волшебник,
Который теперь называется просто - Кино

Александр Достян

До сих пор одним из самых ярких воспоминаний у советских детей поколения 70-х-80-х остается телепередача «В гостях у сказки». Первый ее выпуск состоялся в 1976 году.

Ведущая «В гостях у сказки» Валентина Леонтьева воспринималась детьми, не иначе, как «наша тетя Валя». Еще «с пеленок» советские дети смотрели «Спокойной ночи малыши» и привыкали к ее доброму голосу и лучистой улыбке.

Все самые лучшие детские фильмы советского периода показывали в программе «В гостях у сказки» каждую субботу. И всегда это был сюрприз — дети не знали, какое кино они увидят в следующей передаче через неделю, анонсов и рекламы на ТВ 70-х годов еще не было, это интриговало приятным ожиданием — то, что нужно детям.

Телеведущая «В гостях у сказки» Валентина Михайловна Леонтьева рассказывала детям о литературе, которая легла в основу того или иного фильма или полнометражного мультфильма. Дети присылали свои рисунки с полюбившимися киногероями. Непременной частью программы были «кинозагадки», на которые отвечали «юные зрители» в своих письмах на телепередачу.

Советские ребятишки жить не могли без телепередачи «В гостях у сказки». Программа была чуть ли ни главным событием на выходных в течение всего учебного года и уходила на «каникулы» вместе с детьми.

К концу 80-х — началу 90-х концепция программы неоднократно менялась, появлялись другие ведущие и названия. Но, как это часто бывает, самый первый вариант телепередачи «В гостях у сказки» — ее «проводник» ведущая «тетя Валя» Валентина Леонтьева пользовались наибольшими любовью и уважением у детей.

В 1991 году была попытка «реанимировать» старый вариант программы, но вышло всего две телепередачи. И до конца существования ТК Останкино (1995 г.) передача выходила под названием «Зазеркалье».

На протяжении всех лет существования в программе «В гостях у сказки» менялись мультипликационные заставки и музыкальное сопровождение. Звучала музыка В. Дашкевича, А. Зацепина, пени в исполнении А.Б. Пугачевой.

Виктория Мальцева

Программа «Здоровье» в СССР пользовалась не только огромной зрительской симпатией, все, что там говорилось и обсуждалось, было гарантированным руководством для советских граждан в заботе о своем здоровье.

Невероятно раздражающая по утрам музыка программы «о здоровье» и сегодня на первом канале ТВ привлекает огромную аудиторию домохозяек, а тем, кому бы давно пора озаботиться своим здоровьем не до того — они на работе. Остается надеяться, что «домохозяйки» извлекут для своих работающих близких как можно больше пользы. А вот программа «Здоровье», та самая из советских времен, все еще выходит по воскресеньям, ранним утром, когда все мирно спят в законный выходной.

В СССР программа «Здоровье» появилась на ТВ в 1960 году на первом канале. Первой ведущей программы «Здоровье» в СССР стала выдающаяся советская журналистка Алла Мелик-Пашаева. Она работала в редакции программы 7 лет и сама создавала интересные материалы и сценарии. Алла Мелик-Пашаева фактически разработала основную концепцию, которую затем долгие годы использовали при подготовке программы «Здоровье» в СССР.

Затем ей на смену пришла ведущая программы здоровья Юлия Белянчикова, чей профессионализм дипломированного, высококвалифицированного врача, сразу подкупил зрительскую аудиторию. По мнению экспертов в истории советского телевидения, да и по воспоминаниям зрителей, ее программы были наиболее емкие, и рекомендациям более всего хотелось следовать. Неслучайно, в годы ее работы над программой «Здоровье», целых 20 лет, поток писем на программу вырос в три раза, пришлось увеличить штат редакции.

Юлия Белянчикова терпеливо разъясняла зрителю сложные медицинские термины, и это также делало программу очень популярной среди широких слоев населения. В программе «Здоровье» непременно говорили о новых лекарствах и методах лечения, о научных открытиях в области медицины. Ю. Белянчикова давала полезные советы, как вести себя в критических ситуациях.

Белянчикова оставалась ведущей программы «Здоровье» в СССР с 1969 по 1992 год.

Затем программа «Здоровье» временно прекратила свое существование, и в совершенно ином формате вышла вновь в 1997 году, с ведущей Еленой Малышевой. За этот уже длительный постсоветский период, вплоть до сегодняшнего времени, программа «Здоровье» с Еленой Малышевой неоднократно меняла формат, все более становясь похожей на ток-шоу для домохозяек, которыми изобилует первый канал российского ТВ.

Особенно впечатляет нынешняя подача информации в «шутливом ключе», а в ежедневных выпусках используются невероятно правдоподобные «драматургические» выходы на сцену «органов» человеческого тела в виде гигантских макетов.

Программа «Здоровье» из СССР шагнула и в иную временную продолжительность, с 30 минут своего показа в 1960 году она увеличилась до 65 минут сегодня.

Просмотр программы «Здоровье» на первом, за утренним ланчем хотя-бы минут 5 создает «хорошее настроение», которое «не покинет больше вас» на весь день.

Лена Еланская

«Делай с нами, делай, как мы, делай лучше нас!» По-немецки это звучало так: «Mach mit, Mach’s nach, Mach’s besser!» Лаконично, призывно, бодро и дружно, собственно, как все, что выходило когда- либо из уст немецкого народа. «Делай с нами, делай, как мы, делай лучше нас!» - еженедельная детская передача телевидения ГДР. Она выходила в период с 1964 по 1990 годы под эгидой национального Олимпийского комитета ГДР. В 1970-х первой половине 1980-х годов программа демонстрировалась Центральным телевидением СССР. Трансляция велась с закадровым синхронным переводом.
На роль ведущего выбрали очень симпатичного немецкого легкоатлета Герхарда Адольфа, сценическое имя - Ади. Программу помогали вести школьники. В состав жюри входили известные спортсмены и члены Национальной Объединенной Команды ГДР, в конце игры победителям вручался кубок. Идеологически передача была направлена на воспитание здорового спортивного духа у подрастающего поколения. Тематика программы «Делай с нами, делай, как мы, делай лучше нас!» - спортивные состязания между тремя командами школьников из различных городов ГДР. Кроме спортивных эстафет программа включала соревнования - викторины. Выбирался правильный ответ из нескольких предложенных. Проводился конкурс на знание правил дорожного движения. Детям демонстрировался видеоролик похождений ведущего на улице: «Что Ади сделал неверно?». Затем -капитаны команд должны были назвать наибольшее количество замеченных ими нарушений, которые Ади совершил. И, завершающий конкурс - традиционная финальная эстафета. Передача производства «социалистических собратьев» из восточной Германии «Делай с нами, делай, как мы, делай лучше нас» была невероятно зажигательна, ведущий - Герхард Адольф, обладавший яркой харизмой - очень нравился детям. В программе «Делай с нами, делай, как мы, делай лучше нас» звучала хорошая музыка, было много юмора и таких ведущих, как Ади, на нашем телевидении тогда еще не было. Семейные конкурсы отличались яркостью и неординарностью. Мы выросли в эру скучного телевидения – и все немногочисленные похожие по тематике наши программы для детей «Мама, папа и я – вместе дружная семья», «Веселые старты»- были менее удачными проектами, чем «Делай с нами, делай, как мы, делай лучше нас».

Виктория Мальцева

В начале 70-х Молодежная редакция Центрального телевидения выпустила в эфир новую передачу – «Это Вы Можете», сокращенно «ЭВМ». Гениальные изобретатели, сумасшедшие мечтатели, талантливые технари стали героями телепередачи. Летающие кастрюли и вручную, по винтику, собранные автомобили, моторные лодки и даже самолеты стали ее основным содержанием. Сначала изобретение демонстрировалось в действии, зетам оно обсуждалось экспертной комиссией, в которую входили писатели-фантасты, изобретатели, ученые, механики. Кто-то был «за», кто-то высказывался категорически «против». Спорили до хрипоты, споры не репетировали. За эту естественность передачу «Это вы можете» сразу же полюбили в народе. Пользу ее можно было оценить, например, на законных шести сотках, вырастив помидоры по методу Игоря Маслова.
И еще передачу «Это вы можете» любили за «автомобильную страничку». Купить автомобиль могли единицы. А здесь показывали модели автомобилей, сконструированных своими руками – вполне современные и конкурентоспособные. Зрители долго не могли забыть «Панголину» изобретателя Александра Кулыгина, «Лауру» конструкторов Дмитрия Парфенова и Геннадия Хаинова, глассирующий автомобиль-амфибию «Тритон» Дмитрия Кудрячкова, мини-трактор Валентина Архипова. К примеру, за чертежами мини-трактора к Архипову приезжали со всего Союза. Цена одного чертежа, скопированного рукой изобретателя, могла дойти до 25 рублей. За месяц он запросто мог скопить на «Жигули». Кроме этого, героев «это вы можете» приглашали читать лекции в Бауманку и Тимирязевку, предлагали неплохую работу и всячески задействовали светлые головы в мирных целях. После каждого эфира редакцию заваливали письмами из ведомств и организаций, слали запросы из научно-исследовательских институтов.
Изобретя раз, вернешься к этому еще и еще. В передаче появились постоянные участники. Такие. Как Николай Богословский, который изобрел детский самодвижущийся горшок, горный гусеничный вездеход, инвалидную платформу для передвижения по лестницам, машину для печения блинов с любой начинкой и музыкальный синтезатор.
Придумал этот пир изобретателей журналист Владимир Соловьев. Более легендарное обаяние трудно было представить. Он мог сразу после серьезной операции сбежать на монтаж передачи в пижаме, мог заснуть во время скучного интервью прямо в эфире, мог сюрпризом приехать к жене в Дели, где та преподавала русский язык в Университете, и тем довести ее до обморока. За своих героев, гениальных изобретателей, сумасшедших мечтателей он мог биться горячо и страстно, несмотря на то, что сам был гуманитарием в чистом виде, не могущим отличить болт от винта.

Александр Достян

Каждое воскресенье в 19.00 на телеэкране появлялось изображение земного шара и раздавалась динамичная мелодия «Vibrations» группы The Ventures. Затем появлялся ведущий, журналист-международник, и произносил привычное: «В эфире «Международная панорама». События, факты и комментарии».
Политинформация – важнейшая часть жизни советского гражданина. По будням он мог узнать о международном положении из пятнадцатиминутной «Сегодня в мире». По воскресеньям его просвещала полнометражная передача «Международная панорама». Тележурнал состоял из нескольких рубрик: обзор важнейших политических и экономических событий недели, борьба трудящихся за свои права, безработица и расизм, национально-освободительные движения, международная безопасность и культура. Вот типичные сюжеты передачи: «Антисоветская пропаганда в Париже», «Война в Ливане: Роберт Мугабе требует власть», «Борьба против расистского государства ЮАР», «Всемирная неделя за разоружение». На заднем плане можно было увидеть «их» жизнь: яркие автомобили, виллы с бассейнами, глянцевые интерьеры, неоновую рекламу и витрины магазинов. Многие ради этого и смотрели передачу. Появлялись здесь и репортажи о жизни рок- и поп-звезд. Это были события и факты.
Комментарии же исходили от ведущего. Передачу вели известные стране личности:
Александр Бовин, Генрих Боровик, Валентин Зорин, Александр Каверзнев, Борис Калягин, Виталий Кобыш, Томас Колесниченко, Эдуард Мнацаканов, Фарид Сейфуль-Мулюков, Анатолий Овсянников, Всеволод Овчинников, Игорь Фесуненко – каждый со своей манерой и темой. Интереснее всего было слушать (и смотреть на него) Александра Бовина, спичрайтера самого Брежнева. Обросший, лохматый, без галстука, он выглядел на телевидении того времени совершенно нестандартно. За вольности в изложении его несколько раз отстраняли от эфира.
Другой ведущий программы «Международной панорамы», Александр Овсянников, специализировался на интервью Брежнева, но компенсировал это сюжетами о западных музыкантах.
Впрочем, все, даже пропагандистские материалы о различии жизни «там» и «здесь», подавалось интересно и с некоторым несоветским лоском. Поэтому передача, мирно почившая в 1987 году, стала классикой, как и музыкальная заставка, которую большинство знает, как «мелодия из передачи «Международная панорама».

Александр Достян

Клоун Саня, клоун Сеня, Таня и Владимир Иванович – так выглядел первый набор в школу «АБВГДейки». Идею детской обучающей передачи, в которой дети вместе с клоунами учатся читать, предложил Эдуард Успенский. Он же придумал название и сценарии первых десяти передач. И Успенский же предложил актеров на роли клоунов: Саня и Сеня – это Александр Филиппенко и Семен Фарада, Таня – Татьяна Непомнящая, Владимир Иванович – Владимир Точилин. Эта веселая компания изучала алфавит около трех лет, а потом ее закрыли. Говорят, был донос в партийные органы: то ли еврейский нос клоуна Сени помешал, то ли захотели перекрыть кислород Успенскому.
В 78-м «АБВГДейка» снова появилась на экране. Но из прежних обитателей в ней оставили только учительницу – Татьяну Кирилловну. Теперь с буквами воевали новые типажи: Клёпа, Ириска, Лёвушкин и Юра.
«Если глубоко задуматься», как говорил клоун Сеня, станет понятно, что ноги у «АБВГДейки» растут из американской «Улицы Сезам» - и так оно есть в действительности. Роза Курбатова, отвечавшая в 70-х за начальное образование в Советском Союзе, «подсмотрела» один из выпусков «Sezam Street» на американском телевидении. И ничего. Прошло. Хотя, может быть, именно на это указывал автор доноса в органы – мол, передачка-то не наша, совсем не наша…

АБВГДейка, АБВГДейка —
Это учёба и игра,
АБВГДейка, АБВГДейка,
Азбуку детям знать пора.
Знать пора – азбуку знать пора.
Знать пора – азбуку знать пора.

В 1960 году на советском телевидении появляется одна из самых популярных отечественных телепрограмм — «Музыкальный киоск».

Известный режиссер документального кино А. Габрилович считается автором идеи открытия программы «Музыкальный киоск» на первом канале. Только изначально она планировалась как приложение к «Голубому огоньку», но в итоге передача «Музыкальный киоск» стала совершенно самостоятельной, интересной и познавательной музыкальной «энциклопедией» для советского зрителя, интересующегося всем новым в мире музыкального искусства.

В программе «Музыкальный киоск» много внимания уделялось классической музыке. Но большинство зрителей все же ждали финала программы, когда покажут очередной сюжет про того или иного популярного зарубежного исполнителя. Получасовая передача « Музыкальный киоск» выходила раз в неделю, по выходным.

«Музыкальный киоск» в 70-80-е годы уже прочно завоевал зрительское признание. Тогда рассказов о зарубежных звездах стало больше.

Почти с самого начала выхода на советские телеэкраны передачи «Музыкальный киоск» ведущая Элеонора Беляева стала бессменной хозяйкой программы на целых 35 лет. Необыкновенно привлекательная и обаятельная женщина, ведущая передачи «Музыкальный киоск» Элеонора Беляева обладала безупречным вкусом и была своеобразной иконой стиля на советском телевидении.

Элеонора Беляева училась на вокальном отделении в институте им. Гнесиных, но из-за проблем с голосом ей пришлось отказаться от мечты детства стать вокалисткой. Но всю свою преданность и любовь к музыке она воплотила в непревзойденный талант ведущей музыкальной программы. Позднее Э. Беляева вспоминала, что идеологическая цензура, которая присутствовала на всем советском телевидении, коснулась и передачи «Музыкальный киоск».Так, на какой-то период времени, было «не рекомендовано» упоминание в программе о русском романсе, т.к. он «расслабляет волю советского человека».

К 1995 году передачу «Музыкальный киоск» закрыли по причинам финансового кризиса, но в 2005 году на канале «Культура» была попытка реанимировать некогда столь популярную программу. Проект нового «Музыкального киоска» продержался 5 лет, но за отсутствием рейтинга и незначительной зрительской аудитории был закрыт в 2010 году.

Возможно, кто-нибудь и сейчас вспомнит музыку заставки к передаче «Музыкальный киоск» - это марш композитора А. Цфасмана из популярного в СССР кинофильма « За витриной универмага»(1955г).

29. сентября 1710

После взятия Пярну основные силы генерала Бауэра двинулись под Таллинн. Всего вокруг Таллинна было собрано 20 000-ное войско против 4000-сильного Таллиннского гарнизона и рот горожан в общем количестве 600-700 человек.
Таллинн был недостаточно снабжен и излишне населен, и население прибавилось из-за обычного сожжения предместий. Непорседственно перед осадой в город прибыла и чума.
Русские войска закопали канал, направляющий питьвеую воду из озера Юлемисте в город. Блокировать город с моря русским не удалось, так город получал из Хельсинки и Стокгольма немного подкрепления, боеприпасов и зерно, но этого было слишком мало.
В возникшей ситуации стало все более ясным, что Таллинн может постигнуть участь Риги или Пярну. 24 сентярбя в замке Тоомпеа было проведено совещание, где зачитали обращение Петра I к жителям Эстляндии и Таллинна и сопроводительное письмо назнаяенного генерал-губернатором Александра Меньшикова. Это был призыв подчиниться Российским властям, обещая в этом случае сохранить все прежние привилегии. Возможную капитуляцию два дня спустя обсуждали и на собрании представителей ратуши, рыцарства, гильдий и военного совета, где пришли к выводу, что капитуляция неизбежна.

29 сентября 1710 под Таллинном, в мызе Харку подписали акт капитуляции. Со стороны российских войск это сделал генерал-лейтенант Бауэр. с другой стороны представители Таллиннского гарнизона, города Таллинна и Эстляндского рыцарства. Так пал последний оплот Шведской власти в Прибалтике и завершились военные действия в Эстонии.